日本的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)是隨著第二次世界大戰(zhàn)以后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇而逐漸發(fā)展起來(lái)的。三十年代，日本出現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)家，附屬于建筑行業(yè)和木工工廠，并未形成獨(dú)立的專業(yè)隊(duì)伍，而且所搞的設(shè)計(jì)不是為陸地上的生活服務(wù)，而是為輪船內(nèi)部作設(shè)計(jì)。因?yàn)槿毡久髦尉S新實(shí)施對(duì)外開放政策以后大量制造輪船，向國(guó)外運(yùn)送客人和貨物。為了向外界顯示日本的技術(shù)水平，在輪船設(shè)計(jì)制造業(yè)集中了日本各有關(guān)專業(yè)的最先進(jìn)的技術(shù)力量，室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)也隨之發(fā)展起來(lái)了。

另外，日本受到德國(guó)包豪斯現(xiàn)代主義的影響。戰(zhàn)后發(fā)展起來(lái)的大工業(yè)生產(chǎn)歡迎包豪斯的現(xiàn)代主義簡(jiǎn)練造型，派人去德國(guó)留學(xué)，回國(guó)之后他們廣泛地宣傳了包豪斯的思想和作品，對(duì)設(shè)計(jì)界影響很大。戰(zhàn)后新材料新技術(shù)不斷誕生，為現(xiàn)代主義的新設(shè)計(jì)創(chuàng)造了條件。

另一方面日本戰(zhàn)敗之后被美軍占領(lǐng)，他們要在日本土地上為自己建造兵營(yíng)、住宅、辦公室和各類服務(wù)設(shè)施，由于美軍不適應(yīng)日本生活方式。就把美國(guó)樣式和作法搬到日本建造美國(guó)式的住宅和家具，并按美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行驗(yàn)收，因此在短時(shí)期內(nèi)技術(shù)水平提高很快，達(dá)到世界水平。日本國(guó)土狹窄，資源貧乏，只有努力提高產(chǎn)品設(shè)計(jì)制造質(zhì)量，才能向海外打開銷路，換回生存所必需的物品，才有生路。1945年之后，日本對(duì)于如何生存下去這一問(wèn)題進(jìn)行了深入的研究和思考、通產(chǎn)省貿(mào)易輸出局把外國(guó)有名的設(shè)計(jì)師請(qǐng)到日本講學(xué)，同時(shí)又派出不少年輕人到國(guó)外去學(xué)習(xí)先進(jìn)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)技術(shù)，當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是：一件物品也必須造型美觀，同樣質(zhì)量的產(chǎn)品就要靠造型美觀來(lái)贏得市場(chǎng)。這樣在處理好質(zhì)量和造型美觀的關(guān)系上普遍被重視起來(lái)。

日本在把美國(guó)技術(shù)原封不動(dòng)地搬過(guò)來(lái)之后逐步結(jié)合本國(guó)國(guó)情和傳統(tǒng)技術(shù)予以發(fā)展。六十年代日本開始建立室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)專業(yè)。有了專業(yè)設(shè)計(jì)隊(duì)伍，并在高等教育中開設(shè)室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)專業(yè)。戰(zhàn)后日本既注重技術(shù)質(zhì)量，又注重人才的開發(fā)，為其高速發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一個(gè)專業(yè)，戰(zhàn)后曾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職業(yè)范圍進(jìn)行過(guò)探討，傾向于以下三個(gè)方面：

第一，以空間設(shè)計(jì)為中心，指揮室內(nèi)所有部分的統(tǒng)一設(shè)計(jì)。對(duì)空間的大小形狀等最基本的方面，室內(nèi)環(huán)境的氣候、采光、照明以及在那里生活的人所必需的物理、心理的感受進(jìn)行綜合判斷。在這種情況下，室內(nèi)設(shè)計(jì)師是從內(nèi)部來(lái)進(jìn)行建筑師的工作的，所以也稱為室內(nèi)建筑師。

第二，設(shè)計(jì)室內(nèi)的家具和構(gòu)成物的各個(gè)專業(yè)設(shè)計(jì)師，如室內(nèi)要素設(shè)計(jì)師，他們的設(shè)計(jì)多數(shù)在工廠或工作室里進(jìn)行生產(chǎn)制作，因此稱為室內(nèi)設(shè)計(jì)師。

第三，由西歐傳統(tǒng)而產(chǎn)生的室內(nèi)裝飾師?，F(xiàn)代建筑的無(wú)裝飾傾向使室內(nèi)裝飾師長(zhǎng)時(shí)間受到建筑師的排擠，被放在第二流的不受重視的地位。但是近一、二十年以來(lái)，從后現(xiàn)代主義的興起來(lái)看，作為重新提示人們那種最基本的裝飾立場(chǎng)，這個(gè)職業(yè)正再次復(fù)興。

五十年代日本解決了吃問(wèn)題，在解決穿衣問(wèn)題的六十年代，以時(shí)裝商店為中心，開始發(fā)展室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)。1970年在大阪召開的世界博覽會(huì)上，信息時(shí)代的五光十色讓人們大開眼界，引起極大反響。隨著工業(yè)發(fā)展，工業(yè)廢棄物在各地造成環(huán)境污染引起公害，在公害的沖擊下，人們產(chǎn)生了"生存思想"，開始認(rèn)識(shí)到環(huán)境的重要性。

作為目標(biāo)，而開始追求"環(huán)境藝術(shù)"，即把周圍的狀況作為有關(guān)領(lǐng)域的環(huán)境藝術(shù)，以及脫開藝術(shù)的框框向立腳點(diǎn)更為廣闊的"環(huán)境設(shè)計(jì)"的方向發(fā)展。我們從日本這個(gè)側(cè)面可以看到當(dāng)今在世界范圍內(nèi)普遍重視環(huán)境藝術(shù)的歷史必然性。反映在室內(nèi)設(shè)計(jì)上，就是不得不回到"生存"這一根本性的、保守的原則上來(lái)。因此，設(shè)計(jì)的目標(biāo)從過(guò)去只重視單個(gè)物品的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變到為人們創(chuàng)造從生存到生活舒適性的各個(gè)階段上；創(chuàng)造從感性方面給人們以支持的空間和配置物上。室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本任務(wù)可以說(shuō)是"從內(nèi)部進(jìn)行的環(huán)境設(shè)計(jì)"。

在經(jīng)歷了追求“物”的六、七十年代，人們富裕之后價(jià)值觀念開始變化，從追求有形的財(cái)富轉(zhuǎn)變?yōu)樽非鬅o(wú)形的財(cái)富，即各類文化藝術(shù)的精神享受、體育活動(dòng)和欣賞、旅游（世界各地日本旅游者最多）、高文化價(jià)值的社會(huì)環(huán)境等，其中尤其對(duì)環(huán)境的要求更為突出，政府和民用團(tuán)體無(wú)不為此做出努力，使八十年代以來(lái)公共環(huán)境和居住環(huán)境改善很快。注重環(huán)境藝術(shù)和環(huán)境設(shè)計(jì)，許多建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師大膽地把觀念藝術(shù)的嘗試用于稱為"時(shí)空藝術(shù)"的建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)上。在藝術(shù)形式上從具象向抽象轉(zhuǎn)變，由直觀具體聯(lián)想的環(huán)境創(chuàng)造向著運(yùn)用抽象化、符號(hào)化的啟迪連帶意識(shí)手法的嘗試。表現(xiàn)在空間藝術(shù)上就是視覺(jué)空間升華為聽覺(jué)空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)造，這是室內(nèi)設(shè)計(jì)師首先把自己作為環(huán)境藝術(shù)家的大膽實(shí)踐，他們的追求的在其空間特征和設(shè)計(jì)思想上存在多種表現(xiàn)。

一：抽象化然后達(dá)到美的純化

后現(xiàn)代著名的建筑師漢斯·霍萊因曾搞過(guò)不少建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)，突破了傳統(tǒng)的框子，與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)迥然不同。多采用象征、隱喻手法，運(yùn)用現(xiàn)代工藝材料與圖案、色彩相結(jié)合，來(lái)創(chuàng)造一種純凈化的特定理想環(huán)境。他的設(shè)計(jì)對(duì)世界影響頗大，日本不少設(shè)計(jì)師由此引伸更向前邁進(jìn)了一步，在暗示使用功能同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的單純性和抽象性，運(yùn)用幾何學(xué)形態(tài)要素以及單純的線面和面的交錯(cuò)排列處理，避免物體和形態(tài)的突出，盡量排除任何多余的痕跡，采用取消裝飾細(xì)部處理的抑制手法來(lái)體現(xiàn)空間本質(zhì)，并使空間具有簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代感。

二：感知自然材質(zhì)，由景生情，回歸原始和自然

在創(chuàng)造空間時(shí)，對(duì)表層選材的處理十分重視，往往強(qiáng)調(diào)素材的肌理，暗示功能性來(lái)突破框框。大膽地原封不動(dòng)地表露水泥表面、木材質(zhì)地，以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬?gòu)?fù)合板材、人造石、馬賽克等飾面。著意顯示素材的肌理效果或本來(lái)面目，加以精密的打磨，使這些現(xiàn)代技術(shù)加工的表層材料質(zhì)感完全像是用相機(jī)拍攝的效果一樣，或像透過(guò)濾色鏡觀看材質(zhì)一樣的訴諸視覺(jué)的材料運(yùn)用。

這種過(guò)濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺(jué)表層性，它牽動(dòng)人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉(xiāng)、回歸自然的情緒得到補(bǔ)償。在造型純凈化、抽象化的過(guò)程中，對(duì)材料的肌理效果和質(zhì)感的重視，必然上升到前所未有的重視程度，現(xiàn)代科技也為這種上升創(chuàng)造了條件。創(chuàng)造新的肌理效果，以及人們對(duì)這些肌理效果的心理效應(yīng)已成為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)師們刻意追求的部分。

三：視覺(jué)配樂(lè)，關(guān)注內(nèi)在關(guān)系的先行性

在強(qiáng)調(diào)空間形態(tài)和物體單純和抽象化的同時(shí)還必須重視空間各物體的相關(guān)性，即物與物之間的關(guān)系，可分為"物性"與"關(guān)系性"兩個(gè)方面。過(guò)去在著手的設(shè)計(jì)時(shí)往往著眼于"物性"考慮，即首先考慮物體本身。"物性"考慮是不可忽視的，但更應(yīng)首先考慮的是該物件放置的場(chǎng)所，以及在與空間發(fā)生關(guān)系的同時(shí)其物體所具有的意義。

在環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)也多運(yùn)用單純的直線、或幾何形體、或具有節(jié)奏的反復(fù)的符號(hào)化圖案或小波浪形狀、鋸齡形狀反復(fù)運(yùn)用的邊緣處理、畫有細(xì)密格子的板面、反復(fù)凹凸的肋拱板面等，結(jié)合素材肌理效果、色彩變幻效果，使這些板和線的垂直、水平交錯(cuò)的構(gòu)成關(guān)系產(chǎn)生有音樂(lè)意境的空間效果。室內(nèi)陳設(shè)的家具、綠化、照明等也像配樂(lè)一樣有節(jié)奏地進(jìn)行組合配置，這種強(qiáng)調(diào)關(guān)系的先行性的作法被稱為"視覺(jué)空間"，也有人稱其為"音樂(lè)空間"。我們?cè)诳吹竭@樣的設(shè)計(jì)實(shí)例時(shí)就不難了解設(shè)計(jì)師的追求了。

以上在室內(nèi)意境創(chuàng)造過(guò)程中通過(guò)抽象化、符號(hào)化的連帶關(guān)系的探索，是對(duì)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的大膽開拓，啟示我們?cè)谘芯凯h(huán)境藝術(shù)時(shí)突破框去勇于追求。（轉(zhuǎn)載文章，佚名作者）