現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，并在歐美等國(guó)家流行發(fā)展。“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”作為設(shè)計(jì)的信條一直繁榮到20世紀(jì)70年代。在現(xiàn)代主義的影響下，從建筑設(shè)計(jì)上發(fā)展起來(lái)的“國(guó)際主義風(fēng)格”在20世紀(jì)50年代晚期達(dá)到發(fā)展的鼎盛時(shí)期，壟斷了整個(gè)建筑界。但是，現(xiàn)代主義風(fēng)格的冷漠、單調(diào)、毫無(wú)個(gè)性的設(shè)計(jì)理念也致使許多青年建筑家與設(shè)計(jì)師們感到厭倦，急于尋找和發(fā)現(xiàn)一種全新的表達(dá)方式。從20世紀(jì)60年代的波普設(shè)計(jì)開(kāi)始，各國(guó)設(shè)計(jì)師們開(kāi)始了各種各樣的反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的嘗試，運(yùn)用美國(guó)的通俗文化對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)進(jìn)行改造，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)由此拉開(kāi)了帷幕。

1966年，美國(guó)建筑家、理論家羅伯特•文丘里出版了《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書(shū)，在著作中他首先肯定了現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)史上做出的偉大貢獻(xiàn)，同時(shí)也提出了現(xiàn)代主義風(fēng)格設(shè)計(jì)理念的丑陋、平庸和千篇一律，嚴(yán)重阻礙和限制了設(shè)計(jì)師才能的發(fā)揮，并導(dǎo)致了大眾欣賞趣味的單調(diào)乏味。同時(shí)，他也指出現(xiàn)代主義已經(jīng)完成了它在特定時(shí)期的歷史使命，并在新時(shí)期顯得過(guò)時(shí)了。羅伯特•文丘里雖沒(méi)有明確提出后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的法則，但他對(duì)“風(fēng)格混亂，含義模糊，具有象征性和隱喻性的建筑風(fēng)格”表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣，提出設(shè)計(jì)創(chuàng)造必須要有“雜亂的活力”的理論觀點(diǎn)。這部具有世界影響力的著作，在年輕一代建筑家中產(chǎn)生了極大的震動(dòng)，成為后現(xiàn)代主義審美理想的獨(dú)白，現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)變革的宣言，導(dǎo)致了設(shè)計(jì)界對(duì)國(guó)際現(xiàn)代主義風(fēng)格的全面挑戰(zhàn)，引導(dǎo)了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。

1977年，英國(guó)建筑評(píng)論家詹克斯出版了他的《后現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言》一書(shū)，奠定了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論的基石。他極力推崇后現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)的多義性、二元性及多種可供選擇的文化價(jià)值，朝著隱喻、形意、鄉(xiāng)土和新的模糊空間等方向發(fā)展。

后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是一種具有明確宗旨的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是一種在形式上對(duì)現(xiàn)代主義進(jìn)行修正的設(shè)計(jì)思潮與理念。首先提出的一整套關(guān)于建筑的思想體系和設(shè)計(jì)方法，決定了后現(xiàn)代主義風(fēng)格首先表現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)上，而后再影響到其他領(lǐng)域。其方式一是后現(xiàn)代主義已成為一股發(fā)展的潮流，一種時(shí)尚的象征，而后現(xiàn)代主義建筑師則是這一時(shí)尚的代表，同時(shí)又跨越了設(shè)計(jì)領(lǐng)域的界線，成為其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師。二是建筑師認(rèn)為產(chǎn)品設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的一部分，同樣投入極大的熱情，從而帶動(dòng)了其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域后現(xiàn)代主義岡格的發(fā)展。

室內(nèi)設(shè)計(jì)在這一時(shí)期獲得了充分的表現(xiàn)自由，充滿(mǎn)了個(gè)人主義色彩與大膽幻想的成分。許多建筑師與室內(nèi)設(shè)計(jì)師從事建筑與室內(nèi)的雙重實(shí)踐，因此前衛(wèi)建筑師的設(shè)計(jì)理念開(kāi)始對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響，且逐漸明朗。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴(yán)肅與簡(jiǎn)樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿(mǎn)大量的裝飾細(xì)節(jié)，刻意制造出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強(qiáng)調(diào)與空間的聯(lián)系，使用非傳統(tǒng)的色彩，它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦，而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對(duì)過(guò)去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念主要表現(xiàn)為以下幾種特點(diǎn)：

一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用了眾多隱喻性的視覺(jué)符號(hào)在作品中，強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對(duì)于視覺(jué)的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾意識(shí)和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提供了一個(gè)多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習(xí)慣。

二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場(chǎng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并不是簡(jiǎn)單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的、有意識(shí)地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對(duì)歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡(jiǎn)化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來(lái)創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語(yǔ)言與設(shè)計(jì)理念。

三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的冷漠、理性的特征反叛為一種在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強(qiáng)調(diào)非理性因素來(lái)達(dá)到一種設(shè)計(jì)中的輕松和寬容。

后現(xiàn)代主義的概念至今沒(méi)有一個(gè)確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復(fù)雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。后現(xiàn)代主義對(duì)當(dāng)代人的精神沖擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定后現(xiàn)代主義的批判否定精神和異質(zhì)多樣的文化意向，后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)只有在其“異樣事物”中，才會(huì)獲得自身的規(guī)定和理念?，F(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義并無(wú)明確的界定和嚴(yán)格的分界，后者將現(xiàn)代主義的觀念重新予以選擇和評(píng)估，使其部分的在新的歷史條件下得以重新發(fā)展，后現(xiàn)代主義空間、玄學(xué)和隱喻等，也包含了現(xiàn)代主義的風(fēng)格和面貌，所以也稱(chēng)之為“激進(jìn)的折衷主義”。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向是一個(gè)值得探討的學(xué)術(shù)性課題，在設(shè)計(jì)多元化的今天，室內(nèi)設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了更多的新風(fēng)格，但可以確定的是，當(dāng)前仍處于后現(xiàn)代主義時(shí)期。解析后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)理念是尋找經(jīng)典的設(shè)計(jì)原則和對(duì)歷史不斷提出質(zhì)疑的學(xué)術(shù)性探討方式之一。