隨著物質生活與精神追求的提高，15年前還不被當作行業(yè)看待的室內設計逐漸受到國人關注，并成為住宅產品精細化的標志。

近日，臺灣設計界領軍人物邱德光現(xiàn)身遠洋地產主辦的“與大師面對面”內部培訓活動，分享其實踐路徑與從業(yè)經驗。30年來，邱德光深耕室內設計領域，擅長將裝飾元素結合當代設計，開創(chuàng)了NEO-ARTDECO（新裝飾藝術主義）的美學風格，參與了兩岸許多高級室內設計案與建筑公共區(qū)域的規(guī)劃案，如著名的信義之星以及北京星河灣等知名寓所設計。在本次活動中，他說到最多的三個關鍵詞是：品位、藝術與潮流。

雖然被業(yè)界譽為新裝飾主義大師，但他并不推崇“人人爭當大師”的導向。是服務10%的人群，還是服務90%的人群？“室內設計應該活在當下，如果你還沒有機會成為一代大師，那么請不要為自己而設計，否則你很容易被時代淘汰。”邱德光說。

華麗背后的文化圖騰

中國住房：在主流學院派看來，建筑設計就是做空間，剩下的是消費者自己的事情。而室內設計卻是反過來將創(chuàng)造的空間具像化。你是建筑設計出身，但最終深耕于室內設計，如何看待這兩種截然不同的設計價值取向？

邱德光：剛學建筑設計的時候，老師教育我們要重視空間，所以畢業(yè)后很多設計師都只做空間。對于一座建筑來說，空間是基礎，但不代表做完了就結束了。就像父母把你生下來，你的骨骼良好，四肢健全，但你出門不能不穿衣服。

學校教育并沒有錯，一個人不會走路，怎么能跑？但很多學生畢業(yè)后卻止步于空間創(chuàng)造，這是非常遺憾的事情。建筑物本身并非設計的目的，因為它最終是給人使用的。做空間的時候，需要有進一步的思維，充分考慮與室內設計的結合，應該試圖去跟消費者的生活直接對話。與空間一樣，室內設計對于人的生活和工作有同樣重要的意義。而室內設計不但能夠為建筑物增加亮點，也能夠彌補空間設計當中的缺陷。

中國住房：能否談談你的NEO-ARTDECO，以及新巴洛克風格和新東方風格？

邱德光：多種風格對我而言只是一種過程。對NEO-ARTDECO風格，有人喜歡，也有人不喜歡，所以我提出新巴洛克風格。巴洛克是大家熟悉的，但拿到當前的生活空間中未必適用，所以我將古典的東西現(xiàn)代化。之后，我嘗試更加純粹的中國概念，也就是新東方風格，但這并不是傳統(tǒng)明式家居的樣子，我將中國意象簡化再簡化，然后和現(xiàn)代生活融合。

多種風格的命名，是為了方便和消費者對話。我所主張的新裝飾主義美學有兩個要點：一是把圖騰和空間結合，轉化為適合現(xiàn)代人生活的設計，這和現(xiàn)代人應該用現(xiàn)代的思維和生活節(jié)奏去對應現(xiàn)代的空間是一個道理；二是符合東方的美學潮流，我一直以現(xiàn)代的東方靈感為核心設計理念，傳達屬于東方現(xiàn)代生活的審美和生活態(tài)度，所謂“中學為體，西學為用”，這是我正在試圖解答的題目。

中國住房：新裝飾主義華麗的背后有著極為濃厚的傳統(tǒng)文化脈絡。但在中國大陸，有一批財富積累迅速的階層，他們有比較強的消費能力，但是對住房裝飾往往更追求奢華的外在表達，你在設計事務過程中對這類沖突如何解決？

邱德光：我來到大陸之后，確實發(fā)現(xiàn)有這樣一種趨勢。大陸的經濟發(fā)展到目前這個階段，似乎人們更喜歡爭第一。我們做出來的東西跟別人一樣，只是大一點或者快一點，卻喪失了自己的文化。這是一種錯誤的方向。我們需要回來，因為一個民族必須知道自己的根在哪里。

臺灣是中國的一個縮影，但我來北京之后，發(fā)現(xiàn)自己比很多人都更中國。雖然我的設計也在迎合這個市場，但我內心始終還有一些責任意識，所以在不同風格中努力融入傳統(tǒng)文化元素，借機表達我們的根。我的設計不只是做給富人而是做給中國人的，這是我的理想。

不要為自己而設計

中國住房：在臺灣，學院派和主流媒體似乎更加推崇簡約風格的室內設計，但你個人卻是以ARTDECO的風格樹立起業(yè)界地位。

邱德光：我剛開始做室內設計時也推崇簡約，甚至一度很不喜歡提“裝飾”這個詞。但在臺灣，真正喜歡簡約風格室內設計的消費者大概只有10%，這也意味著，我必須有不同的風格才能和更多的消費者對話。

于是我開始做ARTDECO。建筑設計可以做ARTDECO，為什么室內設計不可以？但那個時候，臺灣主流并不認同。直到有一位消費者看過我的ARTDECO作品，一口氣買了我十套設計，后來他成為我最好的“推銷員”。這是一種很有意思的現(xiàn)象：雖然學術界有它的價值主張，但真正受到市場歡迎的卻可能是另一種東西。

中國住房：你的代表作——臺北信義之星，最初也沒有受到學術界和主流媒體的認可。

邱德光：這是我當初很困惑的一件事情：真正能夠引導消費行為的案子，往往不被學術界重視。我們的設計是要讓每個人都爭當大師呢，還是讓更多消費者獲得適用的產品？我認為，設計師不是藝術家，他服務的是消費者，幫助消費者打造生活場所，讓消費者獲得生活的愉悅。

你會看到很多品牌產品的設計是建立在深度研究目標客群生活習慣和生活態(tài)度的基礎之上。它們的主設計師并非以個人風格為導向，而是在與品牌消費人群的喜好對接。這給建筑設計和室內設計的警示是：如果你要從事商業(yè)行為，你就必須去研究市場，了解消費行為，然后整合一套或者多套完整的設計風格與消費者對話。我直到做設計30年后才開始開竅。

中國住房：你在設計風格上的掙扎，其實是一種理想與現(xiàn)實的沖撞。

邱德光：室內設計應該是時尚的，是符合現(xiàn)代美學潮流的，是活在當下的。因此它不應該被一種思想框住，即便在學院派思想成型后，也應該隨著不同時代、不同社會背景而改變。

其實在教科書當中，設計師們學到的知識也不是實用主義，更多是理想主義。如果堅持要成為大師，可以按照自己的風格去行事。但是，并不是人人都能成為大師，你必然要面臨一個選擇。我的建議是，如果你還沒有機會成為一代大師，那么不要為自己而設計，應該為消費者而設計，只有這樣你才不會被這個時代淘汰。（轉載文章，來源：中國住房）